0L'essentiel en chiffres
72,5 Tod'originaux (Venice : 82 %)
211:1ratio de tournage (183 h d'image)
114 030 €devis complet, archives comprises
88 793 €scénario B retenu (+27 %)
27/11/2026picture lock signé
2/02/2027PAD livré, 20 j ouvrés de marge
Conclusion présentée à la production le 4 septembre : l'enveloppe de 70 000 € ne suffit pas. Même en coupant dans le film (scénario A), le devis reste à 73 644 €. Les écarts viennent de quatre oublis du budget initial : le montage dure 11 semaines et non 7, les sous-titres anglais et occitan manquent, l'habillage est sous-estimé, le stockage et l'archive de 72 To ne tiennent pas dans 2 000 €.
1Analyse du projet et questions à la production
Contraintes relevées et conséquences
| Source | Contrainte | Conséquence pour la postproduction |
|---|---|---|
| Plan de travail | Venice X-OCN (4 h/jour) + FX6 XAVC-I (6 h/jour) pendant 18 jours, son 8 pistes jam-sync | 72,5 To d'originaux ; proxys DNxHR LB obligatoires ; synchro automatique par TC |
| Note d'intention | Longs plans-séquences, 3 min d'archives N&B, 6 cartes animées, voix off, 2 plans à nettoyer | Montage long (ratio 211:1) ; 1 semaine de graphiste ; 2 VFX simples ; voix off en studio |
| Contrat France TV | PAD HD MXF XDCAM 50 Mb/s, −23 LUFS, SME, livraison 31/03, validation 10 j ouvrés | QC labo avant envoi ; 2 × 10 j ouvrés de validation et de relivraison au planning |
| Plateforme france.tv | Master UHD ProRes 422 HQ, −16 LUFS, sous-titres FR et EN en TTML, livraison 15/04 | Finishing en UHD ; deuxième loudness ; sous-titres anglais à budgéter |
| Langue | ≈ 8 min d'interviews en occitan | Traduction et sous-titres français incrustés ; textless sans sous-titres |
| Financement | Aide CNC + crédit d'impôt : dépenses françaises justifiées | Prestataires français, pièces classées par bloc |
Les manques et erreurs du dossier — questions posées le 1/09, réponses du 2/09
| N° | Ce que dit le dossier | Problème | Réponse / décision | Chapitre |
|---|---|---|---|---|
| 1 | FX6 : « 25p ou 50p pour les ralentis, à voir » | Cadence non figée avant le tournage | 25p pour tout le projet. Les rares ralentis sont tournés en 50p et interprétés à 25p (ralenti × 2), notés au rapport caméra. | Ch. 2 |
| 2 | FX6 : « XAVC-I (H.264 intra) 100 Mb/s, UHD » | Ce débit n'existe pas en XAVC-I UHD 25p : c'est 250 Mb/s (100 Mb/s correspond au XAVC-L 8 bits) | XAVC-I UHD 25p 4:2:2 10 bits, 250 Mb/s. Le volume FX6 passe de 4,9 à 12,2 To. | Ch. 4 |
| 3 | Drone : « ProRes RAW ou H.265, pas de timecode » | Avid Media Composer ne lit pas le ProRes RAW ; sans TC, les plans ne se rangent pas seuls | H.265 10 bits UHD 25p (≈ 200 Mb/s). Les fichiers sont renommés NS_J07_DRONE_001… et classés à l'heure de prise de vue ; images muettes, rien à synchroniser. | Ch. 3 |
| 4 | Copies J14-J18 : « procédure non définie » | 5 jours de tournage sans DIT ni règle écrite | Procédure écrite remise à l'assistant caméra : copie avec vérification de checksum vers 2 disques, rapport PDF envoyé chaque soir, carte reformatée seulement après accord. | Ch. 2 |
| 5 | Assistant monteur « pris sur le budget tournage » | Le dérushage dure 2 semaines après la fin du tournage | Accord écrit : 10 jours de dérushage sur le budget tournage, le reste de l'assistanat (15 jours) au devis de postproduction. | Ch. 1 |
| 6 | Montage « 7 semaines monteur » | Les projections imposées (rough cut semaine du 2/11, fine cut semaine du 16/11) mènent le montage jusqu'au lock du 27/11 | 11 semaines, soit 54 jours ouvrés (le 11/11 est férié). | Ch. 5 |
| 7 | Son : « mixage stéréo, 3 jours » | Il faut aussi la version −16 LUFS de la plateforme, les stems et la M&E (article 8) | 4 jours d'auditorium au devis complet, 3,5 jours avec un prémix des dialogues (scénario B). | Ch. 9 |
| 8 | Habillage : « quelques cartes », 1 500 € | La note d'intention demande 6 cartes animées, plus le générique et les synthés | 1 semaine de graphiste : 2 145 €. | Ch. 8 |
| 9 | Sous-titrage : « SME uniquement », 1 000 € | Il manque les sous-titres anglais de france.tv et la traduction des 8 minutes en occitan | + 800 € de sous-titres anglais (TTML) et + 800 € de traduction occitan → sous-titres français incrustés. | Ch. 10 |
| 10 | Musique : stems livrés « après le fine cut » | Le monteur son en a besoin dès le début de son travail | Stems livrés le 4/12, deux semaines après le fine cut et un mois avant le mixage. | Ch. 9 |
| 11 | Archives 16 mm (1968, 1974) livrées en 1080i50 | Un film télécinéma à 25 images/s est progressif dans un conteneur entrelacé (25PsF) | Interpréter en 25p progressif sans désentrelacer : désentrelacer ferait perdre la moitié de la définition verticale. | Ch. 8 |
| 12 | Archive Beta SP 1979 : « qualité à vérifier » | Source vidéo SD réellement entrelacée | Visionnage du fichier INA avant le rough cut ; désentrelacement et mise à l'échelle au laboratoire. Plan B : 2 minutes d'archives au lieu de 3. | Ch. 8 |
| 13 | Salle de montage : « on louera si besoin » | Décision non prise qui pèse 7 700 € au devis | Montage chez la production, sur son poste Avid (scénario B). | Ch. 2 |
| 14 | Spécifications France TV : programme à 10:00:00:00 | Les séquences de montage démarrent à 01:00:00:00 | Le laboratoire recale le TC à la fabrication du PAD (mire, noir, décompte, programme à 10:00:00:00) ; le master UHD reste à 01:00:00:00. | Ch. 10 |
| 15 | Photos de famille prêtées par Lucie et Karim | Autorisations « en cours » | Tableau des droits ouvert dès septembre ; aucune photo sans autorisation signée au moment du lock. | Ch. 2 |
2Volumes, stockage, effectifs
Volumes des originaux
| Source | Codec | Mo/s | Heures | To |
|---|---|---|---|---|
| Sony Venice 2 | X-OCN ST 6K 25p | 230,00 | 72,00 h · 18 j × 4 h | 59,62 |
| Sony FX6 | XAVC-I UHD 25p 250 Mb/s | 31,25 | 108,00 h · 18 j × 6 h | 12,15 |
| Drone Inspire 3 | H.265 UHD 25p ≈ 200 Mb/s | 25,00 | 3,00 h · 2 j × 1 h 30 | 0,27 |
| Son 8 pistes | WAV 48 kHz / 24 bits | 1,15 | 108,00 h · comme la FX6 | 0,45 |
| Archives INA | ProRes 422 HQ 1080i50 (184 Mb/s) | 23,00 | 0,05 h · 3 min | 0,00 |
| Total des originaux | 72,5 |
Volume (To) = débit (Mo/s) × 3 600 × heures ÷ 1 000 000. Le débit de la FX6 est corrigé : 250 Mb/s en XAVC-I UHD 25p (le dossier annonçait 100 Mb/s, soit 4,9 To au lieu de 12,2).
Stockage
| Poste | Calcul | Résultat |
|---|---|---|
| Proxys DNxHR LB 1080p25 | 4,5 Mo/s × 183,1 h d'image | 3,0 To |
| Stockage de travail (méthode du classeur) | (72,5 + 3,0) × 1,3 | 98 To → 3 RAID de 48 To |
| Stockage de travail en proxys (scénario B) | 3,0 × 1,3 + 2 To d'exports, musique, archives | 5,9 To → 1 RAID de 48 To |
| Sauvegardes 3-2-1 des originaux | 2 copies × 72,5 To | 145 To : 2 × 4 disques de 20 To (budget tournage, DIT) |
| Masters | 644 Go + 287 Go + 287 Go + 20 Go | 1,24 To |
| Archive finale | 72,5 + 1,2 + 0,2 To de projet et documents | 73,9 To → 5 LTO-9 par jeu × 2 = 10 cartouches |
Le dossier prévoyait « disques du DIT + 1 disque de la production » : il faut 145 To de sauvegardes. Question posée et réglée le 2/09 sur le budget tournage.
Durées et effectifs (ratio 211:1)
| Étape | Durée | Qui |
|---|---|---|
| Dérushage, synchro, proxys, string-outs | 10 j (31/08 → 11/09) | Assistant monteur |
| Montage image | 7 semaines (14/09 → 30/10) | Monteuse + assistant 1 j/semaine |
| Rough cut et revues | 2 semaines (2/11 → 13/11, 11/11 férié) | Monteuse, réalisatrice, production ; France 5 le 6/11 |
| Fine cut, revues, lock | 2 semaines (16/11 → 27/11) | Idem ; France 5 le 20/11 ; voix off le 24/11 |
| Montage son + voix off | 3 semaines (30/11 → 18/12) | Monteur son |
| Habillage | 1 semaine (brief 30/11, livraison 11/12) | Graphiste |
| VFX (2 plans) | en parallèle, livrés le 8/01 | Pixélium |
| Mixage | 4 j + validation (4/01 → 8/01) | Mixeur, auditorium Studio Onde |
| Conformation + étalonnage + validation | 6 j (11/01 → 18/01) | Pixélium |
| Masters, versions, sous-titres | 5 j (19/01 → 25/01) | Labo + assistant |
| QC + corrections | 5 j (26/01 → 1/02) | Directeur de postproduction + labo |
| Encadrement | 13 j d'août 2026 à avril 2027 | Directeur de postproduction |
3Devis de postproduction et scénarios
Tarifs : onglet Tarifs du classeur (salaires = brut hebdomadaire CCN × 1,65 ÷ 5 ; prestations HT). Ordres de grandeur du marché français 2025-2026, à ajuster à chaque projet.
Devis complet : ce que le film demande
| Bloc | Poste | Qté | Unité | Tarif | Total | Hypothèse |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Encadrement | Directeur de postproduction | 15 | jour | 627 | 9 405 | 4 j au lancement, 1 j toutes les 2 semaines au montage, lock, finishing, livraisons, archive |
| Montage | Monteuse documentaire (CCN 2642) | 54 | jour | 396 | 21 384 | 11 semaines du 14/09 au lock du 27/11 (11/11 férié) : 7 de montage + 2 de rough cut + 2 de fine cut |
| Montage | Assistant monteur | 25 | jour | 314 | 7 850 | 10 j de dérushage + 1 j/semaine + 4 j d'exports au lock |
| Montage | Salle de montage équipée | 11 | semaine | 700 | 7 700 | 11 semaines (Avid + réseau) |
| Montage | Licence Avid (poste assistant) | 3 | mois | 30 | 90 | septembre à novembre |
| Son | Monteur son | 15 | jour | 413 | 6 195 | 3 semaines, voix off comprise |
| Son | Mixeur | 4 | jour | 561 | 2 244 | stéréo + version −16 LUFS + stems + M&E |
| Son | Auditorium | 4 | jour | 1 100 | 4 400 | 4 jours |
| Son | Voix off (studio, demi-journée) | 1 | demi-journée | 800 | 800 | dite par la réalisatrice, après le fine cut |
| Son | Musique originale | 1 | forfait | 8 000 | 8 000 | contrat de commande signé le 1er septembre |
| Image | Conformation | 2 | jour | 900 | 1 800 | sur les originaux X-OCN et XAVC-I |
| Image | Étalonneur | 4 | jour | 900 | 3 600 | UHD, PAD HD dérivé |
| Image | Salle d'étalonnage | 4 | jour | 1 300 | 5 200 | salle calibrée Rec.709 |
| Image | VFX simples (câble, panneau) | 2 | plan | 600 | 1 200 | 2 nettoyages sur les plans du barrage |
| Habillage | Graphiste | 5 | jour | 429 | 2 145 | 6 cartes animées + générique + synthés (1 semaine) |
| Livraison | Traduction occitan + sous-titres FR incrustés | 1 | programme | 800 | 800 | ≈ 8 min d'interviews en occitan |
| Livraison | Sous-titrage SME | 1 | programme | 1 000 | 1 000 | France Télévisions, EBU STL |
| Livraison | Sous-titres anglais | 1 | programme | 800 | 800 | france.tv, TTML |
| Livraison | QC laboratoire | 2 | version | 700 | 1 400 | PAD + UHD |
| Stockage | RAID 48 To | 3 | unité | 3 200 | 9 600 | méthode du classeur : 98 To de travail |
| Archivage | Cartouches LTO-9 | 10 | unité | 100 | 1 000 | 5 par jeu × 2 sites |
| Archivage | Prestation LTO (écriture + vérification) | 74 | To | 40 | 2 960 | 73,9 To : rushes, masters, projet, documents |
| Sous-total | 99 573 | |||||
| Imprévus 10 % | 9 957 | sur le sous-total | ||||
| Total devis technique HT | 109 530 | TVA 20 % sur les prestations seulement (récupérable) | ||||
| Archives INA (droits, 3 min) | 4 500 | dans l'enveloppe de la production | ||||
| À comparer aux 70 000 € | 114 030 | +62,9 % |
Scénario B — budget demandé : les arbitrages sans toucher au film
| Levier | Économie | Condition |
|---|---|---|
| Montage en proxys : 1 RAID 48 To au lieu de 3 | −6 400 | Les originaux restent sur les 2 jeux de disques de sauvegarde ; le labo conforme depuis une copie |
| Montage chez la production (poste Avid existant) | −7 700 | Proposé par la production elle-même dans son budget |
| Dérushage (10 j d'assistant) pris sur le budget tournage | −3 140 | Accord écrit de la production : la dépense ne disparaît pas, elle change de ligne |
| Mixage 3 j + validation le 4e matin | −830 | Prémix des dialogues préparé par le monteur son |
| Étalonnage 3 j au lieu de 4 | −2 200 | Séance d'intentions faite sur la séquence test du 20/11 |
| Directeur de postproduction 13 j au lieu de 15 | −1 254 | Points de montage groupés |
| Imprévus à 8 % au lieu de 10 % | −3 713 | Bas de la fourchette du classeur : justifié par la marge de 4 semaines au planning |
| Scénario B | 88 793 | +26,8 % sur l'enveloppe |
Scénario B — devis détaillé
| Bloc | Poste | Qté | Unité | Tarif | Total | Hypothèse |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Encadrement | Directeur de postproduction | 13 | jour | 627 | 8 151 | 2 j de moins : réunions de montage groupées |
| Montage | Monteuse documentaire (CCN 2642) | 54 | jour | 396 | 21 384 | 11 semaines du 14/09 au lock du 27/11 (11/11 férié) : 7 de montage + 2 de rough cut + 2 de fine cut |
| Montage | Assistant monteur | 15 | jour | 314 | 4 710 | dérushage (10 j) pris sur le budget tournage, confirmé par écrit |
| Montage | Licence Avid (poste assistant) | 3 | mois | 30 | 90 | septembre à novembre |
| Son | Monteur son | 15 | jour | 413 | 6 195 | 3 semaines, voix off comprise |
| Son | Mixeur | 3,5 | jour | 561 | 1 964 | 3 j + validation le 4e matin avec le monteur son |
| Son | Auditorium | 3,5 | jour | 1 100 | 3 850 | 3 jours + une demi-journée de validation |
| Son | Voix off (studio, demi-journée) | 1 | demi-journée | 800 | 800 | dite par la réalisatrice, après le fine cut |
| Son | Musique originale | 1 | forfait | 8 000 | 8 000 | contrat de commande signé le 1er septembre |
| Image | Conformation | 2 | jour | 900 | 1 800 | sur les originaux X-OCN et XAVC-I |
| Image | Étalonneur | 3 | jour | 900 | 2 700 | 3 j : séance d'intentions faite sur la séquence test |
| Image | Salle d'étalonnage | 3 | jour | 1 300 | 3 900 | salle calibrée Rec.709 |
| Image | VFX simples (câble, panneau) | 2 | plan | 600 | 1 200 | 2 nettoyages sur les plans du barrage |
| Habillage | Graphiste | 5 | jour | 429 | 2 145 | 6 cartes animées + générique + synthés (1 semaine) |
| Livraison | Traduction occitan + sous-titres FR incrustés | 1 | programme | 800 | 800 | ≈ 8 min d'interviews en occitan |
| Livraison | Sous-titrage SME | 1 | programme | 1 000 | 1 000 | France Télévisions, EBU STL |
| Livraison | Sous-titres anglais | 1 | programme | 800 | 800 | france.tv, TTML |
| Livraison | QC laboratoire | 2 | version | 700 | 1 400 | PAD + UHD |
| Stockage | RAID 48 To | 1 | unité | 3 200 | 3 200 | montage en proxys : 5,9 To suffisent |
| Archivage | Cartouches LTO-9 | 10 | unité | 100 | 1 000 | 5 par jeu × 2 sites |
| Archivage | Prestation LTO (écriture + vérification) | 74 | To | 40 | 2 960 | 73,9 To : rushes, masters, projet, documents |
| Sous-total | 78 049 | |||||
| Imprévus 8 % | 6 244 | sur le sous-total | ||||
| Total devis technique HT | 84 293 | TVA 20 % sur les prestations seulement (récupérable) | ||||
| Archives INA (droits, 3 min) | 4 500 | dans l'enveloppe de la production | ||||
| À comparer aux 70 000 € | 88 793 | +26,8 % |
Où et pourquoi l'enveloppe ne suffit pas (scénario B, poste par poste)
| Poste du budget | Budget production | Scénario B | Écart | Pourquoi |
|---|---|---|---|---|
| Montage image (salaires) | 16 000 | 26 094 | +10 094 | 11 semaines de monteuse au lieu de 7 |
| Salle de montage | 4 000 | 90 | -3 910 | montage chez la production |
| Son | 12 000 | 12 809 | +809 | voix off et version −16 LUFS oubliées |
| Musique originale | 8 000 | 8 000 | 0 | contrat signé |
| Étalonnage et laboratoire | 9 000 | 11 000 | +2 000 | 2 VFX et 2 QC oubliés |
| Habillage | 1 500 | 2 145 | +645 | 6 cartes animées = 1 semaine |
| Sous-titrage | 1 000 | 2 600 | +1 600 | anglais et occitan oubliés |
| Archives INA | 4 500 | 4 500 | 0 | |
| Stockage et archivage | 2 000 | 7 160 | +5 160 | 74 To à archiver |
| Direction de postproduction | 6 000 | 8 151 | +2 151 | 8 mois de suivi |
| Divers / imprévus | 6 000 | 6 244 | +244 | 8 % |
| Total | 70 000 | 88 793 | +18 793 |
Scénario A — tenir 70 000 € : ce qu'il faudrait couper en plus
| Coupe | Économie | Impact sur le film |
|---|---|---|
| Archiver seulement les rushes utilisés (consolidés) et les masters | −3 680 | Les rushes non montés sont perdus à terme : plus de ventes d'images ni de suite possible |
| Monteuse 10 semaines : lock le 20/11, juste après la projection du fine cut | −1 980 | Aucune semaine pour intégrer les remarques de France 5 au fine cut |
| Assistant 10 j au lieu de 15 : exports faits par la monteuse | −1 570 | La monteuse perd du temps de montage |
| Directeur de postproduction 10 j | −1 881 | Suivi des prestataires allégé, risque au QC |
| Cartes animées simplifiées : graphiste 3 j | −858 | Contraire à la note d'intention (6 cartes animées) |
| Voix off enregistrée en salle de montage | −800 | Qualité son moindre, reprise au mixage |
| 2 min d'archives INA au lieu de 3 | −1 500 | Choix éditorial à faire valider par la réalisatrice |
| Imprévus ramenés à 5 % | Plus aucune marge pour un incident | |
| Scénario A | 73 644 | encore +5,2 % sur l'enveloppe |
Recommandation : scénario B, à 88 793 €. Le scénario A abîme le film (montage, cartes, archives) sans même atteindre 70 000 €. Décision du 4/09 : la production retient le scénario B et demande le complément à la Région Sud ; devis v2 signé le 8/09.
4Rétroplanning et jalons
| Étape | Durée | Début | Fin | Jalon |
|---|---|---|---|---|
| Fin de tournage | sam. 29/08/2026 | Rapports DIT et checksums complets | ||
| Dérushage, synchro, proxys | 10 j | 31/08 | 11/09 | String-outs par séquence |
| Montage image | 35 j | 14/09 | 30/10 | Bout-à-bout le 9/10 |
| Rough cut + revues | 9 j | 2/11 | 13/11 | Projection France 5 le 6/11 (11/11 férié) |
| Fine cut + revues | 10 j | 16/11 | 27/11 | Projection France 5 le 20/11 · voix off enregistrée le 24/11 |
| PICTURE LOCK | ven. 27/11/2026 | Signature réalisatrice + production ; AAF, EDL, XML envoyés le jour même | ||
| Montage son + voix off | 15 j | 30/11 | 18/12 | Stems de la musique livrés le 4/12 |
| Habillage (parallèle) | 5 j | 30/11 | 11/12 | Cartes et générique livrés en ProRes 4444 avec alpha |
| VFX, 2 plans (parallèle) | 30/11 | 8/01 | V001 le 18/12, validation le 8/01 | |
| Mixage stéréo + version −16 LUFS | 5 j | 4/01/2027 | 8/01 | Validation en auditorium le 8/01 |
| Conformation + étalonnage UHD | 6 j | 11/01 | 18/01 | Séance d'intentions le 11/01, validation le 18/01 |
| Masters, versions, sous-titres | 5 j | 19/01 | 25/01 | SME, EN et occitan livrés le 25/01 |
| QC interne + QC labo | 5 j | 26/01 | 1/02 | Contrôle le 27/01, corrections le 28/01, rapport le 1/02 |
| Livraison du PAD à France TV | mar. 2/02/2027 | Réponse sous 10 j ouvrés → 16/02/2027 | ||
| Corrections éventuelles + relivraison | 10 j | 2/03/2027 | Puis 20 j ouvrés de marge avant le 31/03 contractuel | |
| Livraison UHD à france.tv | jeu. 15/04/2027 | Sous-titres FR et EN en TTML | ||
| Test de restauration LTO, effacement du RAID | mar. 20/04/2027 | Après la livraison plateforme |
Chemin critique : montage → lock → montage son → mixage → étalonnage → masters → QC → livraison. La marge est placée uniquement dessus : le PAD part le 2/02 pour une date contractuelle au 31/03, ce qui absorbe une validation négative et une relivraison et laisse encore 20 jours ouvrés. Habillage, VFX et musique avancent en parallèle après le lock.
5Bible image et son (extrait)
| Rubrique | Décision | Date |
|---|---|---|
| Projet | Avid Media Composer, projet UHD 3840×2160 25p, Rec.709 gamma 2.4, audio 48 kHz / 24 bits | 25/08 |
| Cadence | 25p pour tout le projet ; ralentis FX6 en 50p interprétés à 25p | 2/09 |
| Nomenclature | NS_JJ_SCxx_CAM(V|F)_Txx ; drone NS_JJ_DRONE_xxx ; séquences NS_SEQ_vNN_JJMM ; bins nominatifs | 25/08 |
| Codec de montage | Proxys DNxHR LB 1080p25 avec LUT ; online au laboratoire sur les originaux (X-OCN, XAVC-I, H.265) | 25/08 |
| Copies J14-J18 | Assistant caméra : copie vérifiée par checksum vers 2 disques, rapport PDF chaque soir | 2/09 |
| Archives INA | 16 mm : interprétées en 25p progressif ; Beta SP : désentrelacée et mise à l'échelle au labo ; bin ARCHIVES avec référence INA en colonne | 2/09 |
| Couleur | LUT de visionnage S-Log3 → Rec.709 du chef opérateur ; étalonnage sur les originaux | 25/08 |
| Son | A1-A2 dialogues, A3-A4 ambiances, A5 voix off, A6-A7 musique | 25/08 |
| Sauvegardes | 2 copies des originaux sur disques (dont 1 chez la production) ; Attic activé ; sauvegarde des bins quotidienne | 25/08 |
| Revues | Screener H.264 10 Mb/s, TC incrusté, filigrane nominatif ; retours en marqueurs ; 2 allers-retours par étape | 25/08 |
| Timecode | Séquences et master UHD à 01:00:00:00 ; PAD recalé par le labo à 10:00:00:00 | 2/09 |
6Fiches d'échange prestataires
Choix du laboratoire (devis comparés le 3/09)
Pixélium (Paris 11e) retenu : à 20 minutes de la salle de montage et de la réalisatrice, QC des deux versions inclus. Labo du Sud était 8 % moins cher mais sans QC inclus et à 800 km de l'équipe de montage.
Mixage — Studio Onde (devis n° 2026-118 accepté le 3/09)
- Envoi J+0 au lock (27/11) : AAF Edit Protocol, Embedded, 48 kHz / 24 bits, poignées 96 images, Start TC 01:00:00:00 ; référence image H.264 avec TC incrusté ; feuille de pistes
- Livrables : mix stéréo −23 LUFS / −1 dBTP avec mesure R128 ; version −16 LUFS / −1 dBTP pour france.tv ; stems DIA / MUS / FX ; M&E ; rapport loudness
- 2 séances de validation incluses ; séance supplémentaire 1 100 € HT ; change list après envoi de l'AAF facturée 1 100 € HT
Étalonnage et masters — Pixélium (devis n° L-4471 accepté le 3/09)
- Test de conformation sur la séquence 4 le 20/11, avant le lock
- Envoi J+0 au lock : EDL + AAF de la séquence lock, XML de secours, sources originales sur disque, LUT de tournage, référence image, sous-titres FR de l'occitan
- 1 séance d'intentions (chef opérateur, réalisatrice) + 2 validations ; salle calibrée Rec.709 ; retours par marqueurs
- Livrables : master UHD ProRes 4444 XQ, master plateforme ProRes 422 HQ UHD, PAD HD MXF OP1a XDCAM HD422 50 Mb/s dérivé, textless UHD, QC labo des 2 versions, rapport MediaInfo et checksums
Habillage — graphiste (1 semaine)
- Brief le 30/11 : charte France 5, 6 cartes animées (données validées par la production le 27/11), générique de fin (textes validés), synthés (police sous licence vidéo)
- Livraison le 11/12 : ProRes 4444 avec alpha, UHD 25p, fonds textless ; 1 aller-retour inclus
7Livrables et contrôle qualité
| Livrable | Destinataire | Spécification | Date | Responsable |
|---|---|---|---|---|
| PAD HD | France Télévisions | MXF OP1a XDCAM HD422 50 Mb/s, 1920×1080 25p, PCM 48/24 2 pistes, −23 LUFS ±1, −1 dBTP, mire 60 s + noir 30 s + décompte, programme à 10:00:00:00 | 2/02 | Labo + DPP |
| SME | France Télévisions | EBU STL conforme à la charte SME | 25/01 | Sous-titreur |
| Master UHD | france.tv | ProRes 422 HQ 3840×2160 25p, PCM stéréo, −16 LUFS, −1 dBTP | 15/04 | Labo |
| Sous-titres FR + EN | france.tv | TTML (IMSC1), un fichier par langue | 15/04 | Sous-titreur |
| Master de référence | Production | ProRes 4444 XQ UHD | 25/01 | Labo |
| Textless UHD + sous-titres occitan (.srt) | Production / ventes | ProRes 422 HQ UHD sans aucun texte incrusté | 25/01 | Labo |
| Stems + M&E | Production / ventes | WAV 48/24 DIA-MUS-FX, M&E | 8/01 | Mixeur |
| Cue sheet | France TV | Musiques : titre, durée, auteur, éditeur | 2/02 | DPP |
| Rapport de livraison | Tous | Fichiers, versions, checksums MD5, MediaInfo, contacts | 2/02 et 15/04 | DPP |
Check-list QC du PAD (contrôle du 27/01)
| Contrôle | Résultat | Action |
|---|---|---|
| Durée 52'00'' ; programme à 10:00:00:00 après mire, noir et décompte | OK | |
| Niveaux vidéo (Y 0-100, couleurs légales) | 1 alerte séquence 7 (ciel) | Corrigé par le labo le 28/01 |
| Loudness intégré −23,2 LUFS ; crête vraie −1,3 dBTP | OK | Dans la tolérance ±1 LU et sous −1 dBTP |
| Synchro son | OK | |
| SME : calage, orthographe, zone sûre | 2 fautes | Corrigées, fichier v2 le 28/01 |
| Sous-titres FR de l'occitan : présents, lisibles, en zone sûre | OK | |
| Générique et cartons | OK | |
| MediaInfo conforme à la spécification | OK | |
| Checksums calculés et joints | OK |
8Archivage, droits, risques
Plan d'archivage
- Périmètre (73,9 To) : tous les originaux (article 12 : éléments de fabrication conservés 10 ans), masters (référence, UHD, PAD, textless), projet Avid consolidé avec Attic, sons, stems, sous-titres, documents (bible, contrats, devis, rapports, cue sheet)
- Supports : 2 jeux de 5 cartouches LTO-9 (LTFS) ; jeu 1 chez la production, jeu 2 au laboratoire ; inventaire PDF + fichier texte sur chaque cartouche
- Test de restauration de la séquence 4 depuis le jeu 1 avant d'effacer le RAID (20/04)
Tableau des droits
| Élément | Ayant droit | Territoire / durée | Coût HT | Preuve | Statut |
|---|---|---|---|---|---|
| Musique originale | Léa Ferrand (contrat de commande) | Monde / illimitée | 8 000 | Contrat signé le 1/09 | OK |
| Archives INA, 3 min | INA | France + plateforme / 10 ans | 4 500 | Devis et facture INA | OK — extension à prévoir pour les ventes à l'étranger |
| Photos de famille | Familles de Lucie et de Karim | Monde / illimitée | 0 | Autorisations signées | 2 sur 3 → relance ; sans signature, photo retirée avant les masters |
| Police des synthés | Fonderie | Monde / vidéo | 0 | Licence vidéo vérifiée | OK |
Cinq risques et leurs parades
| Risque | Impact | Parade |
|---|---|---|
| Tournage prolongé d'une semaine | Montage décalé, lock repoussé | 20 j ouvrés de marge en fin de chaîne ; dérushage en parallèle du tournage |
| Archives INA en retard ou de mauvaise qualité | Trous au conform | Commande le 2/09, livraison exigée avant le rough cut ; plan B à 2 minutes |
| PAD refusé au contrôle de France TV | Relivraison sous 10 j ouvrés | QC labo avant envoi ; marge au planning |
| Changement après le lock | 1 100 € par change list au mixage | Lock signé ; change order chiffré et signé avant toute modification |
| Panne du RAID | Perte du travail | Montage en proxys recréables ; originaux sur 2 jeux de disques ; bins dans l'Attic + copie quotidienne |
9Réponses aux missions, chapitre par chapitre
Ch. 1 · Le métier et la chaîne de postproduction
qui fait quoi sur le film
La monteuse A. Delorme est payée au minimum conventionnel du classeur : 1 200 € brut par semaine. Avec 1,65 de charges employeur et 5 jours par semaine, combien coûte-t-elle par jour ?
396 €
1 200 × 1,65 = 1 980 € chargés par semaine ; 1 980 ÷ 5 = 396 € par jour. C'est le tarif retenu dans l'onglet Tarifs.
Studio Onde (Montreuil), qui fera le montage son et le mixage, est…
un prestataire qui facture un devis HT + TVA
Studio Onde est une société prestataire : elle facture un devis HT (auditorium + mixeur), la production récupère la TVA. La monteuse et l'assistant, eux, sont salariés.
Classez les intervenants de « Nord-Sud » en salariés et prestataires, et indiquez pour chacun ce qu'il attend de vous.
Salariés intermittents (CCN 2642) : monteuse A. Delorme (rushes synchronisés et rangés, dates de projection), assistant monteur (procédure de dérushage, nomenclature), graphiste (brief, textes validés, charte France 5), vous-même.
Prestataires : Studio Onde (AAF, référence image, liste des musiques, dates d'auditorium), Pixélium ou Labo du Sud (EDL/AAF, sources, LUT, liste des livrables), prestataire drone (format et cadence imposés), studio de voix off, sous-titreur (programme final, glossaire des noms propres).
Ayants droit : Léa Ferrand (contrat de commande, cue sheet), INA (références, minutage), familles pour les photos (autorisations).
Ch. 2 · Lire un projet et décider avant le tournage
lire le dossier et poser les bonnes questions
Relevez les 4 décisions non prises du dossier (indice : cherchez « à voir », « non définie », « si besoin », « en cours »), et écrivez pour chacune la question à poser à la production.
1. FX6 : « 25p ou 50p pour les ralentis, à voir » → Cadence non figée avant le tournage. Décision : 25p pour tout le projet. Les rares ralentis sont tournés en 50p et interprétés à 25p (ralenti × 2), notés au rapport caméra.
2. Copies J14-J18 : « procédure non définie » → 5 jours de tournage sans DIT ni règle écrite. Décision : Procédure écrite remise à l'assistant caméra : copie avec vérification de checksum vers 2 disques, rapport PDF envoyé chaque soir, carte reformatée seulement après accord.
3. Salle de montage : « on louera si besoin » → Décision non prise qui pèse 7 700 € au devis. Décision : Montage chez la production, sur son poste Avid (scénario B).
4. Photos de famille prêtées par Lucie et Karim → Autorisations « en cours ». Décision : Tableau des droits ouvert dès septembre ; aucune photo sans autorisation signée au moment du lock.
Les 11 autres erreurs du dossier se repèrent aux chapitres 1, 3, 4, 5, 8, 9 et 10, avec les outils de chaque chapitre.
La FX6 tournera « en 25p ou 50p pour les ralentis, à voir ». Que décidez-vous ?
25p pour tout le projet ; les ralentis éventuels en 50p, interprétés à 25p et notés au rapport
Une seule cadence de projet (25p, diffusion européenne). Un ralenti se tourne en 50p et s'interprète à 25p : il dure deux fois plus longtemps et reste fluide. Mélanger des plans 50p lus à 50p crée des conversions et des problèmes de conform.
Les archives 16 mm de 1968 et 1974 arrivent de l'INA en ProRes 422 HQ 1080i50. Que faites-vous à l'import ?
On les interprète en 25p progressif, sans désentrelacer
Un film télécinéma à 25 images/s est progressif : les deux trames de chaque image viennent du même photogramme (25PsF). Désentrelacer diviserait inutilement la définition verticale. Seule la Beta SP de 1979, vraie vidéo entrelacée, se désentrelace.
Ch. 3 · Du tournage au montage : DIT, proxys, synchro
DIT, drone et synchro
La FX6 enregistre en XAVC-I UHD 25p à 250 Mb/s. Quel est son débit en Mo/s (méga-octets par seconde) ?
31,25 Mo/s
250 Mb/s ÷ 8 = 31,25 Mo/s. Le dossier annonçait 100 Mb/s, débit qui n'existe pas en XAVC-I UHD : c'est le XAVC-L 8 bits.
Le prestataire drone propose « ProRes RAW ou H.265 ». Le montage se fait sur Avid. Que retenez-vous ?
H.265 10 bits UHD 25p, lisible par toute la chaîne
Avid Media Composer ne lit pas le ProRes RAW : il faudrait transcoder chaque plan. Le H.265 10 bits en UHD 25p se lit dans Avid et à l'étalonnage, et ses 10 bits supportent le log.
Rédigez la procédure de copie des jours 14 à 18 (sans DIT) pour l'assistant caméra.
1. Chaque carte est copiée avec vérification de checksum (logiciel type ShotPut Pro ou Silverstack) vers 2 disques distincts.
2. Arborescence imposée : NS_J14/CAM_V/…, NS_J14/CAM_F/…, NS_J14/SON/….
3. Le rapport PDF du logiciel (noms, tailles, checksums) part chaque soir au directeur de postproduction et à l'assistant monteur.
4. Une carte n'est reformatée qu'après le rapport sans erreur ET l'accord écrit (mail ou message).
5. Un disque voyage avec l'équipe, l'autre est envoyé à la production chaque semaine.
Ch. 4 · Dimensionner : volumes, stockage, durées
dimensionner les volumes et le stockage
Venice 2 : 4 h par jour pendant 18 jours en X-OCN ST (230 Mo/s). Quel volume en To ?
59,6 To
18 × 4 = 72 h ; 230 × 3 600 × 72 = 59 616 000 Mo ≈ 59,6 To.
FX6 : 6 h par jour pendant 18 jours à 31,25 Mo/s. Quel volume en To ?
12,2 To
18 × 6 = 108 h ; 31,25 × 3 600 × 108 = 12 150 000 Mo ≈ 12,2 To (et non 4,9 To avec le débit erroné du dossier).
Avec le drone (0,27 To), le son 8 pistes (0,45 To) et les archives (≈ 0 To), quel est le volume total des originaux ?
72,5 To
59,6 + 12,2 + 0,27 + 0,45 + 0,004 ≈ 72,5 To. La caméra principale pèse 82 % du total : c'est elle qui dimensionne tout.
Proxys DNxHR LB à 4,5 Mo/s sur les 183 heures d'image. Quel volume en To ?
3 To
4,5 × 3 600 × 183,1 ≈ 3,0 To. La règle des 5 % du classeur donne 3,6 To : même ordre de grandeur.
Stockage de travail selon la méthode du classeur : (originaux + proxys) × 1,3. Combien de To ?
98 To
(72,5 + 3,0) × 1,3 ≈ 98 To, soit 3 RAID de 48 To (9 600 €). En montant sur proxys seulement, 5,9 To suffisent : 1 seul RAID (levier du scénario B).
Archive : 73,9 To (rushes, masters, projet, documents) sur LTO-9 de 18 To, en 2 jeux. Combien de cartouches au total ?
10 cartouches
73,9 ÷ 18 = 4,1 → 5 cartouches par jeu ; × 2 jeux = 10.
Ch. 5 · Chiffrer : devis, arbitrages, suivi budgétaire
chiffrer et défendre le devis
La monteuse travaille du lundi 14/09 au vendredi 27/11/2026 (lock), le 11/11 étant férié : 54 jours ouvrés. À 396 € par jour, combien coûte le montage image ?
21 384 €
54 × 396 = 21 384 €. Le budget de la production (16 000 € pour « 7 semaines ») oubliait les 4 semaines de rough cut et de fine cut.
Devis complet : quel total HT, archives INA comprises ? (sous-total + 10 % d'imprévus + 4 500 € d'archives)
114 030 €
Sous-total 99 573 € + imprévus 9 957 € = 109 530 € ; + 4 500 € d'archives = 114 030 €, soit 63 % au-dessus de l'enveloppe.
Après arbitrages, le scénario B demande 88 793 €. De combien de % dépasse-t-il l'enveloppe de 70 000 € ?
26,8 %
88 793 ÷ 70 000 − 1 = 26,8 %. Ce dépassement s'explique ligne à ligne : montage 11 semaines au lieu de 7, sous-titres oubliés, habillage sous-estimé, stockage et archive sous-estimés.
Proposez les arbitrages du scénario B (sans toucher au film) et chiffrez chacun.
• Montage en proxys : 1 RAID 48 To au lieu de 3 : −6 400 € (Les originaux restent sur les 2 jeux de disques de sauvegarde ; le labo conforme depuis une copie)
• Montage chez la production (poste Avid existant) : −7 700 € (Proposé par la production elle-même dans son budget)
• Dérushage (10 j d'assistant) pris sur le budget tournage : −3 140 € (Accord écrit de la production : la dépense ne disparaît pas, elle change de ligne)
• Mixage 3 j + validation le 4e matin : −830 € (Prémix des dialogues préparé par le monteur son)
• Étalonnage 3 j au lieu de 4 : −2 200 € (Séance d'intentions faite sur la séquence test du 20/11)
• Directeur de postproduction 13 j au lieu de 15 : −1 254 € (Points de montage groupés)
• Imprévus à 8 % au lieu de 10 % : −3 713 € (Bas de la fourchette du classeur : justifié par la marge de 4 semaines au planning)
Total : −25 237 € → scénario B à 88 793 €.
Pour tenir 70 000 € (scénario A), il faudrait en plus couper dans le film ; même ainsi on reste à 73 644 € : on recommande le scénario B.
Ch. 6 · Planifier : rétroplanning, chemin critique, jalons
le rétroplanning jusqu'au PAD
Remettez le chemin critique de « Nord-Sud » dans l'ordre.
Dérushage et synchro → Montage image → Rough cut et fine cut → Picture lock → Montage son et voix off → Mixage → Conformation et étalonnage → Masters et sous-titres → QC → Livraison du PAD
L'habillage, les 2 VFX et la musique avancent en parallèle après le lock : ils ne sont pas sur le chemin critique tant qu'ils arrivent avant l'étalonnage (VFX, habillage) ou le mixage (stems).
Le PAD est livré le mardi 2/02/2027. France Télévisions a 10 jours ouvrés pour l'accepter. Quel jour de février tombe la réponse au plus tard ?
16 février
On compte 10 jours ouvrés après le 2/02 : 3, 4, 5, 8, 9, 10, 11, 12, 15, 16 → mardi 16/02/2027.
En cas de réserves, la relivraison est due 10 jours ouvrés plus tard, soit le 2/03/2027. Combien de jours ouvrés de marge reste-t-il jusqu'au mercredi 31/03 (lundi de Pâques 29/03 férié) ?
20 jours ouvrés
Du 3/03 au 31/03 : 21 jours de semaine, moins le lundi de Pâques = 20 jours ouvrés, soit 4 semaines de marge sur le chemin critique.
Ch. 7 · Piloter le montage jusqu'au lock
piloter le montage jusqu'au lock
183,1 heures d'image (Venice, FX6, drone, archives) pour un film de 52 minutes. Quel est le ratio de tournage (x:1) ?
211 : 1
183,1 × 60 ÷ 52 ≈ 211:1, trois fois et demie le ratio documentaire de référence (60:1). D'où les string-outs et les 11 semaines de montage.
Qui signe le picture lock de « Nord-Sud » ?
La réalisatrice et la production
Le lock est une décision artistique (réalisatrice) et financière (production) : les deux signent. Vous l'organisez et le diffusez à tous les prestataires le jour même.
Le 2/12, après le lock, la réalisatrice veut remplacer 3 plans dans la séquence du port. Que faites-vous ?
1. Ne rien modifier sans change order écrit.
2. Chiffrer : 1 jour de monteuse (396 €), nouvel AAF et change list au mixage (1 100 € HT au devis de Studio Onde), mise à jour de l'EDL pour le labo.
3. Vérifier l'impact sur le planning : le montage son est en cours (30/11 → 18/12), donc pas de retard si le change order est signé sous 48 h.
4. Faire signer la production, noter la décision dans le journal de la bible, envoyer la nouvelle séquence versionnée (NS_SEQ_v13_LOCK2) à tous.
Ch. 8 · Finishing image : conformation, étalonnage, VFX, habillage
finishing image : conform, étalonnage, VFX, habillage
Étalonnage complet : 4 jours d'étalonneur (900 €/j) et de salle (1 300 €/j). Quel coût HT ?
8 800 €
4 × (900 + 1 300) = 8 800 €. Le scénario B passe à 3 jours (6 600 €) grâce à une séance d'intentions faite sur la séquence test.
Les passages en occitan sont sous-titrés en français dans le film. Que contient le textless ?
Aucun sous-titre ni texte : les fonds propres, pour les versions étrangères
Le textless sert aux versions étrangères : il ne doit contenir aucun texte incrusté. Les sous-titres français de l'occitan sont livrés aussi en fichier séparé (.srt) pour pouvoir être traduits.
Rédigez la liste de ce que vous envoyez à Pixélium le jour du lock.
• EDL CMX3600 + AAF de la séquence lock (pistes vidéo simplifiées), XML de secours
• Disque des sources originales : X-OCN de la Venice, XAVC-I de la FX6, H.265 du drone, archives INA
• LUT de tournage S-Log3 → Rec.709 du chef opérateur
• Référence image H.264 avec TC incrusté
• Liste des 2 plans VFX et date de livraison (8/01), liste des cartes et textes de l'habillage (livraison 11/12)
• Fichier des sous-titres FR de l'occitan pour incrustation
• Liste des livrables avec la spécification France TV 2025-2 et la spec france.tv
• Dates : séance d'intentions 11/01, validation 18/01, masters le 25/01
Ch. 9 · Finishing son : montage son, bruitage, mixage, normes
finishing son : musique, voix off, loudness
Le premier passage du mix mesure −21,6 LUFS intégré. Quel gain global appliquer pour atteindre −23 LUFS ?
-1,4 dB
−23 − (−21,6) = −1,4 dB. On baisse de 1,4 dB et on revérifie la crête vraie (≤ −1 dBTP).
Pour la version plateforme, on part du mix à −23 LUFS. De combien de dB faut-il remonter le niveau pour viser −16 LUFS ?
7 dB
−16 − (−23) = +7 dB. À ce niveau, les crêtes dépassent : le mixeur passe par un limiteur pour rester sous −1 dBTP. C'est un vrai travail de mixage (½ journée), pas un simple gain.
Pourquoi livrer une M&E de « Nord-Sud » ?
Pour les ventes à l'étranger : musique et effets sans les voix françaises
La M&E (musique et effets) permet de doubler ou de remonter le film dans une autre langue. L'article 8 du contrat l'exige.
Ch. 10 · Livrer : masters, versions, QC, DCP
masters, QC et livraisons
Dans le PAD de France Télévisions, à quel timecode démarre le programme ?
10:00:00:00
La spécification France TV impose mire, noir et décompte avant un programme à 10:00:00:00. Les séquences de montage et le master UHD restent à 01:00:00:00 : le laboratoire recale le TC à la fabrication du PAD.
Master de référence ProRes 4444 XQ UHD 25p (≈ 1 650 Mb/s) de 52 minutes : quelle taille en Go ?
644 Go
1 650 ÷ 8 = 206 Mo/s ; × 3 120 s = 644 Go environ. Avec le master plateforme, le textless et le PAD, les masters pèsent 1,24 To.
Rédigez le tableau des livrables de « Nord-Sud ».
PAD HD → France TV : MXF OP1a XDCAM HD422 50 Mb/s, 1920×1080 25p, PCM 48/24, −23 LUFS / −1 dBTP, mire + noir + décompte, programme à 10:00:00:00 · 2/02 · labo + DPP
SME → France TV : EBU STL · 25/01 · sous-titreur
Master UHD → france.tv : ProRes 422 HQ 3840×2160 25p, stéréo −16 LUFS · 15/04 · labo
Sous-titres FR + EN → france.tv : TTML (IMSC1) · 15/04 · sous-titreur
Master de référence → production : ProRes 4444 XQ UHD · 25/01 · labo
Textless UHD + sous-titres occitan en .srt → production · 25/01 · labo
Stems DIA/MUS/FX + M&E → production · 8/01 · mixeur
Cue sheet → France TV · 2/02 · DPP
Rapport de livraison (checksums, MediaInfo) → tous · 2/02 et 15/04 · DPP
Ch. 11 · Prestataires et incidents
l'incident : 2 minutes d'archives après le lock
Le devis INA reçu vaut 4 500 € pour 3 minutes. Combien coûtent 2 minutes de plus au même tarif ?
3 000 €
4 500 ÷ 3 = 1 500 € la minute ; × 2 = 3 000 €.
Change order complet : droits (3 000 €), monteuse 2 jours, assistant 1 jour, change list mixage (1 100 €), ½ journée de conformation (450 €). Quel total HT ?
5 656 €
Droits INA (2 min × 1 500 €) 3 000 € + Monteuse : 2 jours de reprise 792 € + Assistant : 1 jour (import, exports) 314 € + Change list mixage (Studio Onde) 1 100 € + Conformation : ½ journée 450 € = 5 656 €. À faire signer avant d'ouvrir la séquence : c'est l'enveloppe d'imprévus qui le paie.
Écrivez le mail à la production qui accompagne le change order.
Objet : Nord-Sud — change order n° 1 : archives crue de 1957
Bonjour,
L'ajout de 2 minutes d'archives INA après le lock coûte 5 656 € HT (détail joint), pris sur les imprévus. Sans retard au planning si la commande INA part avant le 7/12 et si le fichier arrive avant le 14/12 : la monteuse intègre les plans le 14 et le 15/12, Studio Onde reçoit l'AAF et la change list le 16/12, le mixage reste le 4/01.
Merci de signer le change order avant le 7/12 ; sans signature, la séquence lockée reste inchangée.
Bien à vous,
Ch. 12 · Archiver, protéger les droits, clôturer
archiver, solder les droits, clôturer
L'archive pèse 73,9 To. Combien de cartouches LTO-9 (18 To) par jeu ?
5 cartouches
73,9 ÷ 18 = 4,11 → 5 cartouches par jeu, 10 pour les 2 sites.
Au lock, 2 autorisations sur 3 sont signées pour les photos de famille. Que faites-vous ?
On relance, et sans signature avant les masters on retire ou on remplace la photo
Aucun élément sans preuve de droit dans le master livré. La relance part tout de suite ; la monteuse prépare un plan de remplacement au cas où.
Les droits INA sont acquis « France + plateforme, 10 ans ». Le distributeur veut vendre le film en Belgique. Que faut-il ?
Une extension de droits auprès de l'INA pour ce territoire
Les droits d'archives sont acquis par territoire, support et durée. Toute vente hors du périmètre demande une extension : à prévoir dès le devis si des ventes sont envisagées.